LA CANTANTE CALVA
Rafael Luis Gumucio Rivas
No crea, estimado lector, que con este artículo quiero injuriar a los calvos famosos, como José Antonio Viera-Gallo o José Miguel Insulza, para citar a algunos, sino que me refiero a la obra principal del dramaturgo Eugenio Ionesco, nacido en Rumania en 1909 y muerto en París, en 1994. Ionesco es el padre del llamado teatro del absurdo; además de La cantante calva, escribió otras obras, entre ellas La lección, que trata de un profesor excéntrico, que termina asesinando a sus alumnos – nada que ver con los docentes chilenos, aunque no pocas veces dan ganas de imitar a este profesor, a causa de la mala formación de los estudiantes- . En Las sillas, dos viejitos dialogan con seres inexistentes; en esta obra la constante es el miedo a la muerte. El rinoceronte trata del aparecimiento de uno de estos paquidermos en una localidad rural de Francia; cada uno de sus habitantes se pregunta sobre las características de este cuadrúpedo y, poco a poco, por seguir las convenciones, los pueblerinos se convierten en rinocerontes, a fuerza de seguir la moda y las órdenes de la autoridad. El único personaje que conserva el sentido de la realidad es Berenguer, quien se niega a convertirse en rinoceronte quedando, por consiguiente, aislado de la sociedad. Toda la obra de Ionesco es una burla a las convenciones de la burguesía de la post Segunda Guerra Mundial.
La cantante calva fue presentada, por primera vez, en 1950, en París. Ionesco se había visto forzado a aprender el inglés, para lo cual adoptó el famosos método Assimil, llamado “aprender inglés sin esfuerzo”; se trata de aprender un idioma memorizando frases, cual más idiota que la otra. Por este método, el autor de estas líneas no aprendió ni el francés, ni el inglés, ni el portugués, que me eran muy necesarios en el exilio. Ionesco, como era mateo y serio, anotó cada una de estas estúpidas frases, en su bloc, que le sirvieron para escribir esta obra, la cual trata de las conversaciones más absurdas, basado en método de deconstrucción del lenguaje. El autor sostiene que la existencia es absurda y el lenguaje oral solamente incomunica a los seres humanos . En La cantante calva el decorado es muy simple: una casa inglesa, una chimenea inglesa, unas sillas inglesas, un té inglés y unos personajes ingleses – Mr. y Mrs. Smith y la pareja francesa de los Martin. En las once escenas, el diálogo es completamente ininteligible: son sólo frases hechas, convencionales y carentes de sentido.
Otra obra de Ionesco, El porvenir de los huevos, me parece correctamente adecuada a la realidad chilena: los políticos pasan mirándole los huevos a lo incautos electores. La primera vez que vi, en el Teatro Experimental de la Universidad de Chile, fue con madre, que aspiraba a ser actriz, junto con la señora de Salvador Allende, aunque ninguna de las dos era muy dotada para estas lides, sin embargo, el director del Teatro, Pedro Orthus, un comunista muy disciplinado, las aceptó por orden de Partido. La cantante calva no es muy adaptarla a la época contemporánea, pues el absurdo hoy es parte de la cotidianidad y nadie ríe, ni se asombra por las estulticias que, diariamente, nuestros prohombres publican en los Diarios.
Hay críticos de arte que usan el método de leer de atrás para adelante el libreto de La cantante calva para tratar de comprender las claves transmitidas por el autor de la obra. La verdad es que el Transantiago puede ser perfectamente aplicado a la obra El rinoceronte: de repente, apareció en la aldea de Santiago un inmenso paquidermo, con los peculiares colores blanco y verde, pero ningún santiaguino veía, en un comienzo, que este fabuloso animal cachudo se los iba a comer vivitos y coleando. Los irresponsables de siempre aconsejaron a la Presidenta que lanzara al rinoceronte Transantiago a recorrer la ciudad de los hollines y los hoyos, pero nadie sabía que el rinoceronte tiene un estómago inmenso y que jamás se sacia; cuando el animal había engullido a los pobres peatones, a los ministros de la Presidenta no se les ocurrió nada mejor que seguir alimentando al monstruo con 290 millones de dólares, sacados de la billetera de todos los chilenos, para ser regalados a los banqueros, operadores y empresarios.
En el Parlamento, nadie quería que les vieran las canillas prestándose para un Proyecto que todos saben que va a fracasar, pues en seis meses es seguro que el rinoceronte se comerá, fácilmente, esta enorme cantidad de dinero, que bien podría servir para mejorar los hospitales, por ejemplo. Viera-Gallo – no confundir con Cantante calva, “muy bien peinado a la gomina”- ofrece a cada diputado una buena canasta de proyectos para conquistar a sus electores en las próximas elecciones. No sean mal pensados, esto no es cohecho, sino proyectos de desarrollo regional para el lucimiento de los gobiernos de turno; al menos, Gabriel Asencio es un poco más francote al decir que, aunque le carga el rinoceronte, le dará de comer para conseguir que se construyan puentes en la Isla.
Los ministros Viera-Gallo y el “paco” Velasco estaban felices, pues habían logrado que loas diputados oficialistas votaran, como tabla, a favor de la comida del rinoceronte, sin embargo, Eduardo Frei y Carlos Ominami se las querían dar de cazadores y pegarle un buen escopetazo al rinoceronte: proponían que el ministro Cortázar rindiera cuentas, diariamente, de cada kilo que engullía la bestia; Fernando Flores, el mexicano, quería meter en el mercado de los favores políticos a sus amigotes de Chile Primero y, como es lógico, Sergio Bitar no podía permitirlo, so pena de seguir hundiendo su vapuleado Partido; pero asomó otro duro, el que faltaba, el colorín Zaldívar, quien pidió nada menos que la cabeza de los ministros inventores del monstruo a cambio de su voto. Después de tanto cambalache quedó el mierdero. Es casi seguro que el Senado rechazará la comida para la bestia informe, pero el Estado se las manejará, de alguna manera, por ejemplo, recurriendo al 2% constitucional, destinado a catástrofes, para mantener contenta, a estas alturas, manada de rinocerontes.
Volviendo a La cantante calva, es un personaje que nunca aparece en la obra de teatro, una especie de gabinete que, justo en febrero, cuando reinaba el caos en Santiago, sus ministros se esfumaron en playas y lagos. ¿Dónde está la “cantante calva? ¿Qué peinado luce? ¿Con que trajes se engalana? No lo sé, pues representa el absurdo y el círculo vicioso y de esa galimatías solamente saben los políticos.
